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《大年夜明風華》沒有“洗白朱棣”
http://www.CRNTT.com   2020-01-08 16:02:11


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  中評社北京1月8日電/據新京報報道,《大年夜明風華》中,朱家皇室一切的權謀爭鬥不再故弄玄虛,人物的欲望和動機寫在臉上。朱棣對待孩子就像一個浅显家庭的父親一樣嘮叨費神。

  《大年夜明風華》以靖難之役切入,以此為契機帶出女配角孫若微(湯唯飾)與女二號胡善祥(鄧家佳飾)這對遺孤姐妹的發展線。交卸完重要人物的背景後,劇情很快進入另外一條主線,明成祖朱棣的家庭生活,圍繞著朱棣(王學圻飾)與他的三個兒子——大年夜兒子朱高熾、二兒子朱高煦、三兒子朱高燧和長孫朱瞻基的平常生活展開敘事。《大年夜明風華》導演張挺近日接收新京報採訪,他表示,《大年夜明風華》主如果一部“家族史”,不採用“大年夜女主”等一切成熟的故事套路,力争更接近人物的內心,與當代人展開對話,展現出皇家與平易近間的雷同之處。

  不寫宮鬥是因為太殘酷

  以“家長裡短”切入明成祖、明仁宗、明宣宗這段歷史,在導演張挺看來,“歷史”除結果以外,還供给給後人一種對“過程”猜測的能够性,歷史也是现代與當代人的一種對話,是當代人通過先人重新觀察本身的一種方法。從《大年夜明風華》中沒有看到很嚴重的後宮鬥爭,是因為張挺認為,明朝的後宮鬥爭比清朝後宮鬥爭殘酷很多。翻開史書和去看大年夜女主戲是兩回事。真实的女人之間的宮鬥,極為血腥。明朝帝王又喜歡吃丹、修道,欲望很重,像“紅丸案”,“移宮案”,每件事都讓人不寒而栗,把這些東西展示出來給現代人看真的好嗎?

  并且明朝有野蠻的殉葬制度,在宮廷裡面看起來堂而皇之,其實奉行的是“阴霾叢林”的法則,野蠻又殘酷。我不喜歡美化這些劊子手,我也不欲望展現人性有多惡,這些阴霾面,想懂得就去讀書。這部戲的主旨,是在講人在情感當中的窘境和自我挽救,講人的自我犧牲精力與對國家的獻身,筆墨並不重要放在後宮,真正寫到也是以諷刺和批驳占多数。

  劇情沒有為朱棣洗白

  在《大年夜明風華》中,既有朱棣殺伐鐵腕的展示,也有猶豫、不忍、落淚和召集本身兒孫讓其合营发誓不克不及再沾自家人血等戲份,除強勢、計謀等,劇集也呈現出他內心中的柔軟與懼怕。他趕走了建文帝之後,拉著小孫子坐到金鑾殿的房頂,流了兩行淚對孫子說,“從明天起,爺爺是萬古不容易的賊了,我好悔”。他還直接對姚廣孝說,做夢夢到他爹朱元璋,“心裡怕得要逝世啊,難道我平生的功績,洗不清我的罪名?”

  這些劇情讓朱棣與傳統的帝王笼统不合,也被認為有“洗白朱棣”之嫌。對此,張挺表示否認,“沒有洗白,歷史上朱棣本身也不洗白。”任何一個時代裡,武裝叛亂,篡位即位,在儒家倫理史官記載的傳統裡,都弗成能是正面笼统,都不會被肯定。“這是朱棣身上的歷史污點,不必置疑。當朝的史官也不會避諱,這是一種誠實的歷史態度,是對後代兒孫負責的一種態度。”

  張挺說,朱棣平生中做的事,實際上都是在彌補,在爭一口氣,雖然是篡位,然则本身能做得更好,他有這樣一種心態。“朱棣要做的比其他皇帝還好,他雄才大年夜略,五征漠北、修建紫禁城、遷都、修《永樂大年夜典》、派鄭和下西洋,重新疏通運河,他自负功大年夜於過。他雖是一個有污點的偉人,但絕不辜負‘永樂大年夜帝’四字的稱號。”張挺認為,现代史官尚可秉筆直書,記錄歷史功過,走到明天,我們更應該撕下皇權外套,用对等的心態去對待已經發生過的人和事。

  朱棣一代人幹了三代事

  至於明朝朱棣這一代真的很窮嗎?張挺認為朱棣這個皇帝,他像獅子和老虎一樣,對本身的逝世亡有高度的周详設計,這是异常成心思的。他知道本身最後一次征戰异常凶險,六十五歲高齡,苦戰不退,親自上陣,逝世於榆木川,為本身在歷史上完成了一個定位。所謂“皇帝逝世社稷”。

  明朝的財政很成問題,不是一個“窮”字那麼簡單,触及当局財政預算問題。明朝每年的國平易近生產總值,比如說收上來一千五百萬兩白銀,假设不接触就沒問題,接触會花很多錢。永樂一朝,五次北征、修陵、修城、編書、修運河等,每年財政預算赤字高漲,朝廷就只能增發貨幣。我們都知道明朝的“寶鈔”,發行過度就帶來通貨膨脹,為懂得決通貨膨脹只要繼續接触。明朝不是窮,是朱棣愛折騰。這種“大年夜帝”,一代人幹三代人的事,是所謂的歷史發動機。

  (來源:新京報)

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